6-10

6.Роль «внеархитектурных» компонентов в формировании средовых объектов и систем

средовая система, в худ. организации которой основную роль играет предметное наполнение среды, осуществл.с помощью «внеархитектурных» компонентов. Изменяются в интерьере постепенно,но это происходит непрерывно, что позволяет все время адаптировать среду к динамике потребностей человека,при­спосабливают пространственную основу к процессу. С одной стороны, проектировщик выступает в роли дизайнера, отвечающего за оптимальное оснащение процесса, подбирая (или придумывая) инженерно-технические решения, которые сделают его комфортнее, яснее, красивее. С другой —уточняет пространственные комбинации, выявляет декоратив­ный смысл, устанавливает цветовую гамму и пр. В результате мир «внеархитектурных» предметов и явлений стал средством формирова­ния произведений нового вида искусства. Включение в худ. структуру «внеарх.» компонентов (элементов ландшафта и оборудования), способствует к синтезу с изобразительными искусствами. Интерьеры, как про­дукт чисто арх. творчества, могут существовать и оцениваться сами по себе, вне учета протекающей здесь жизни. А при использ.»внеарх.» компонентов происходит оформление пространства, его оживление. Специалисты даже разделяют интерьеры «архитектурные» и «пред­метные» — первые представляют собой «самое ценное», мало зависящее от условий эксплуатации образование; тогда как главное в облике вторых — оборудова­ние, мебель, личные вещи, «случайно» собранные владельцем.«Предметные» интерьеры намного ближе к понятию «среда», т.к. арх. основа только обозначена, преобразованными  помещениями по интересам заказчика. Что объясняет весьма узкие худ. возможности дизайна среды. А «среда» создаётся за счет того эмоционального климата, который во многом зависит от оборудования и предметного за­полнения т.е. «внеарх» компонентов.Большинство крупных стационарных дизайнерских форм — обору­дование цеха, мебель, сооружения парковых аттракционов — организуют пространственные структуры, превращаясь в своего рода арх.объемы и детали. «Штатные» средства транспорта, вагоны метро, автобу­сы — проясняют, усиливают или даже определяют эмоционально-психо­логический настрой средового пространства. Посуда, бытовые приборы придают этому состоянию различные оттенки; визуальные коммуника­ции, ландшафтный дизайн — формируют эксплуатационные условия. И все вместе они образуют чрезвычайно широкую гамму воздействий на средовую структуру, участвуя буквально во всех видах ее проектных трансформаций.

7.Синтез худ.средств при формировании характеристик интерьера

•        Создание гармоничного единства достигается художественными средствами. Это обеспечение единства стиля, архитектуры и наполняющих интерьер предметов, объединение отдельных составляющих интерьера через тему как художественное средство создания его образа, масштаб и масштабность как средство выразительности и условие единства интерьера. Раскрытие содержания, художественная выразительность интерьера, организация пространства в значительной мере могут быть достигнуты в результате синтеза архитектуры, живописи, скульптуры. Для достижения единства интерьера в общем замысле его должны быть учтены психофизиологические требования восприятия цвета и цветовые гармонии, функциональные требования к освещению и художественные задачи, решаемые с его помощью.

•        Для того чтобы облегчить восприятие, положительно воздействовать на психику, необходимо правильно определять соотношения между частями интерьера, создавать в нем необходимые акценты. Важно выдержать количественную меру разных качеств — цвета, формы, материала, фактуры и др. Достижение единства и целостности интерьера является важнейшей задачей проектирования.

•        Интерьер способен улучшать настроение и оказывать стимулирующее воздействие. Это может достигаться контрастной средой всего интерьера или отдельными возбудителями — материалом, цветом, формой, фактурой, освещением.

•        Архитектурно-художественные акценты интерьера оказывают значительное влияние на снятие умственного утомления. При умственном труде нервное утомление связано, как правило, с избыточностью информации и для отдыха необходимо создать контрастную среду, которая будет способствовать его снятию.

•        Если в помещении важен происходящий процесс, интерьер его может быть нейтральным фоном, на котором человек подготавливается к действию. Например, внутреннее пространство театра или музея необходимо создавать лаконичным, высокой тональности и пафоса, чтобы настроить зрителя на соответствующее восприятие спектакля или осмотр экспозиции.

•        В таких помещениях, как холлы гостиниц, ресторанов, домов отдыха, где человеку желательно отвлечься от повседневных забот, требуются нестандартные решения.

•        Художественные принципы формирования интерьера складывались в результате исторического развития. В разные эпохи эти принципы формировались, видоизменялись, отмирали, а затем снова возникали, но уже на другой социальной и технической основе. Сегодняшняя эстетика базируется на разумных потребностях и материальных возможностях, поэтому социальные основы создания жилого и общественного интерьера включают в круг важнейших своих вопросов проблемы рационального использования материальных ресурсов, передовые методы строительства и экономики.

8.Принципы худ.организации средовых систем в интерьере

Если вы знакомы с основными принципами дизайна интерьера, то вам под силу преобразить любое пространство. Вы сможете реорганизовать комнаты таким образом, чтобы предметы были связаны воедино и гармонировали между собой. Такого эффекта легко добиться в собственном доме, если есть достаточное количество базовых знаний по организации интерьеров. Практика и эксперименты – правильный путь к красивой обстановке.

Баланс
В дизайне баланс помогает достичь чувства равновесия. Баланс предусмотрен не только для формы и размера предметов, но и для их цвета, образа, структуры.

Существует 3 вида баланса:

Симметричный (формальный). Такой вид баланса делит пространство на равные части симметричные друг другу. Например, два стула по обе стороны от журнального столика. Симметричного баланса довольно легко достигнуть, поскольку его элементы как бы отражают друг друга. Главное, чтобы интерьер не становился монотонным и скучным.

Асимметричный (неофициальный). Линии, цвета, формы и размеры элементов интерьера уравновешены между собой, но без точного дублирования. Этот вид баланса более сложный и интересный. К примеру, диван с одной стороны комнаты может быть дополнен (уравновешен) двумя стульями с другой стороны.

Радиальный. Радиальный баланс достигнут, когда есть центр – главный элемент, остальные предметы располагаются вокруг него. Ярким примером может послужить обеденный стол со стульями в середине комнаты.

Ритм
Как и в музыке, ритм существует и в дизайне. Он необходим, чтобы пробудить
визуальный интерес. Ритм в дизайне интерьеров проявляется в использовании какого-либо цвета или формы в различных интервалах. Например, можно использовать один и тот же цвет в подушках дивана, на шторах и на коврике. Эти повторения объединяют пространство в единое целое и создают специфический ритм.

Гармония
Гармония проявляется, когда все элементы и предметы интерьера гармонично “действуют” вместе. Ритм создает эффект волнения интерьера, а гармония – эффект спокойствия и умиротворенности. Гармонии можно добиться выдерживая в одной цветовой гамме предметы разных форм и размеров.

Акцент
Когда в комнате нет акцента (самого главного элемента, который выделяется, бросается в глаза), то интерьер становится скучным. Рассмотрим на примере камина. Мало того, что сам этот элемент интересный, красивый и даже отдает специфической важностью, но и большинство предметов интерьера будут как бы “обращены” к нему. Этот прием просто невозможно не заметить. Акцент в интерьере можно сделать путем группировок мебели или выделением необычного или большого элемента.

Пропорция и масштаб
Пропорция – это соразмерность, соотношение частей между собой. Масштаб — соотношение размера одной величины к размеру другой или к пространству в целом. Например, если предметами интерьера больших размеров набить комнату, то любой дизайнер скажет, что они вне масштаба. Некоторые пропорциональные отношения более распространены, чем другие. Еще древние греки придумали Золотое Сечение – гармоничное деление. Золотое Сечение стремилось привести пространство к общей формуле: отношение меньшей части интерьера к большей его части должно быть таким же, как отношение большей части ко всему пространству.

9. Типология средств формирования архитектурной среды.

Арх.среда (городская среда) – совокупность открытых и закрытых пространств города, связанное едиными процессами жизнедеятельности; различного рода фрагменты открытых пространств города с их характерным предметным наполнением и эмоциональной окраской («городские интерьеры»).

Типология формирования среды – это определённым образом организованное перечисление родственных средовых объектов (и систем), описание каждого элемента среды через общие принципы построения (структуры), и характеристик их составляющих.

Основные классификационные критерии:

- пространственные

-функциональные

- инженерно-конструктивные

- художественные

Средства формирования арх.среды:

-пространство

-массы

-их конструктивные составляющие (фактура, арх.деталь и т.д.)

Приемы:

-способы обработки

-ритмичная организация

-пластическая деформация

-внесение цвета

-уточнение пропорций, масштаба

Свойство средового объекта – это ожидаемые, полученные эмоциональные художественные впечатления.

10. Слагаемые архитектурной среды

1.Арх.объемы

2. Плоскостные сооружения

3. Арх.детали

4. Произведения монументально-декоративного искусства

5. Информационные установки, устройства (реклама)

6. Городское оборудование

7. Благоустройство

8. Элементы ландшафта

9. Услоные ограждения (второй план)

10. Люди

11. Свет

12. Сезонные воздействия