31-36

31.Прием  «Светящиеся фасады»

Существует ряд различных вариантов подсветки зданий в тёмное время суток, среди них можно выделить:

1. Общее заливающее освещение архитектурных объектов.

2. Локальное, фоновое (силуэтное) освещение архитектурных объектов.

3. Контурное освещение архитектурных объектов.

4. Динамичное освещение архитектурных объектов.

5. «Световые фасады» освещение архитектурных объектов.

Все представленные варианты имеют свои плюсы и минусы и предназначены для определённых ситуаций.Есть несколько немаловажных нюансов, которые стоит принимать во внимание, разрабатывая концепцию освещения зданий, а именно:

1.Место освещаемого здания среди других зданий города. Впишется ли оно с новым освещением в архитектурный ансамбль.

2.Архитектурные особенности самого здания.

3.Свойства облицовки.

4.Положение наблюдателей, на которых рассчитана подсветка освещаемого здания, их удалённость и угол обзора.

«Световые фасады»Применяется при подсветке современных зданий фасады, которых состоят из стекла. Светильник при этом находятся с внутренней стороны стекла. Свет направляется наружу. Архитектурная подсветка носит как утилитарный как один из вариантов освещения здания, так и эстетический замысел как прекрасный способ увидеть здание по новому, подчеркнуть его достоинства и раскрыть и дополнить замысел архитектора. Словом, каким быть архитектурному освещению здания решать только дизайнеру и заказчику, всё зависит от полёта их фантазии.Архитектурное освещение любой сложности Вы можете заказать у нас. Составление проекта освещение и профессиональный монтаж светового оборудования - компания Правильный свет.

32.Прием «световая графика»

Одно и то же здание в вечернее время может радовать глаз окружающих мягким умеренным светом своих фасадов или привлекать внимание броскими яркими пятнами, теряться среди других таких же зданий или подчеркнуто выделять свой статус и значение для города... Восприятие здания можно менять с помощью различных приемов. Архитектурное освещение реализуется следующими техниками:

    * Общее заливающее освещения

    * Локальная подсветка (местное освещение)

    * Световая графика

    * Декоративная иллюминация

    * Светодинамическое освещение

    * Медиафасады

Световая графика — это техника архитектурного освещения, при которой фасад здания используется как холст для рисования на нём узоров, форм, контуров здания. Для целей "рисования" на фасаде существуют светильники со специальной оптической системой. Отражатели и линзы этих приборов формируют узкие лучи света, которые создают на фасаде линейные контрастные узоры.

33.Приём «Локальное освещение»

Выделяют несколько способов организации подсветки здания в ночное время: общее заливающее, локальное, фоновое (силуэтное), контурное, динамичное освещение, «световые фасады». Каждый из них имеет свои преимущества и недостатки и применяется в определенных случаях. Безусловно, выбор того или иного способа архитектурного освещения зависит в первую очередь от того, в каком стиле возведен строительный объект, а архитектурный облик у каждого строительного объекта свой. Не последнюю роль при этом играют и конструктивные характеристики объекта (размеры здания, конфигурация крыши, фактура, цвет облицовочных материалов), его месторасположение в городском ансамбле, характеристики территории вокруг и т. п.

Для того чтобы сделать акцент лишь на отдельных деталях здания и таким образом организовать его подсветку, применяется локальное освещение. При этом подсвечиваются, как правило, только отдельные детали фасада: своды, оконные проемы, карнизы, балконы и т.д. Эффект невесомости, легкости строения таким образом обеспечен. Кроме того, этот способ подсветки зачастую применяется для тех зданий современной архитектуры, фасад которых облицован металлическими кассетами, панелями, керамогранитом – т.е. теми материалами, которые имеют высокую степень отражения. В этом случае отражаемый свет также задействуется в подсветке объекта. Возможно, поэтому локальное освещение среди всех остальных способов более универсально в применении и может использоваться для подсветки зданий разной архитектуры независимо от их месторасположения в городе. К тому же этот вид архитектурного освещения считается наименее энергозатратным.

Реализуется проект локального освещения с помощью настенных светильников средней и малой мощности, монтируемых на фасаде здания. Также используются линейные светодиодные светильники, ставшие прекрасной заменой громоздким осветительным установкам с линейными люминесцентными лампами.

34.Приём «Световая живопись»

Световая живопись - проекционные многоцветные изображения статического или динамического характера на зданиях, сооружениях, элементах ландшафта, осуществляемые мощными прожекторами..."

Прием «световая живопись» — это прежде всего светоцветовые проекции, которые наиболее эффективно применяются в спектаклях «Son et Lumiere» («Звук и Свет») и в крупных зрелищных, как правило, разовых шоу, например, фестивалях света. К этому приему можно отнести также игру цветного света на фасадах, облицо­ванных светорассеивающими панелями, за которыми скрыты цветные источники света, или вы­полненных в виде телеэкранов и светодиодных панно, создающих статические или динамичес­кие живописно-световые картины, которые находят все более широкое применение в реклам­ных и информационных целях с использованием новейших светотехнических изделий. Лазерная техника уже предлагает, пока в масштабе небольших изделий, реализацию трехмерной «лазерной живописи» в твердых прозрачных средах, например, в стекле.

35.Моделирование средовых ситуаций

актуально такое исследование арх. пространства, которое включает не только изучение его состояния на данный момент, но и которое поможет выявить специфику его развития и формирования, определить отличительные черты, присущие только ему. Анализ, основанный, на ансамблевом подходе к арх. среде, может иметь следующую структуру. 1 этап – это поиск особых черт, характер. функц. нагрузку, которую несет место городской застройки, для чего составл. истор. справка и рассматривается современное назначение зданий. С большим вниманием необходимо относиться и к историческим памятникам, и к обычной застройке. Идея сноса старых сооружений не всегда способствует формированию гармоничной среды города с его социальными особенностями и устоявшимися культурными традициями. На этом этапе создается модель исторического развития и морфологическая. 2 – разностороннее исследование существующей архитектурной среды.

1) – развернутая характеристика стилей новых и старых зданий для определения стилистической направленности арх. пространства, что позволит выявить жанровое разнообразие и гармоничность сочетания стилей. 2) – изучение целостности организации архитектурного пространства. Для этого проводится анализ арх. композиции, то есть исследование композиционных принципов, масштабности и цвета, как важных ее составляющих. Данный вопрос рассматривается на основе подготовки графического материала. Именно он дает возможность выделить особенности объемно-планировочной структуры, проследить формирование композиционных осей, определить степень контрастности архитектурно-пространственных форм, гибкость и способность композиционной структуры архитектурного пространства к дальнейшему развитию и его возможной связи с композиционной структурой всего города. Уместно обобщение материала, дающего представление о доминантах рассматриваемого пространства, влияющих на формирование силуэта всего города. 3) – выявление ансамблевого потенциала арх. пространства, то есть рассмотрение его с точки зрения соотношения созданного единого художественного образа и смыслового единства. Здесь выявляются яркие индивидуальные черты архитектурного пространства и степень ансамблевого потенциала.

Результатом первых двух этапов исследования архитектурного пространства должны стать его модели: визуальная, графическая, композиционная, стилистическая, модель исторического развития и морфологическая.

3этап – формирование суммарной модели как основы для реального проектирования. Полученный объем фактического материала и выводы о состоянии данного места помогут определить характер архитектуры будущего сооружения. Формирование архитектурного пространства с возможностью консонансного развития открывает путь для создания ярких архитектурных ансамблей.

Таким образом, при изменении архитектурной среды, строительстве новых зданий и сооружений в существующей застройке необходимо учитывать все анализируемые составляющие. Фактически они являются ансамблеобразующими элементами. Полученные в итоге исследования результаты исторического становления и современного развития любого архитектурного пространства помогут в дальнейшем избежать ошибок в его формировании. Важная композиционная составляющая – масштабность – должна повышать качественный статус архитектурного ансамбля. Открытость должна осуществляться и в пространстве, и во времени. Каждое время вносит в структуру и облик архитектурной среды свои идеалы и черты стиля.

 Обобщать и жестко регламентировать методы, принципы формирования архитектурной среды трудно и нецелесообразно. За любым обобщением здесь стоят многообразие и изменчивость конкретных ситуаций, в чем-то всегда неповторимых. А значит, каждый конкретный случай требует глубокого изучения исторической и градостроительной ситуации и создания такой архитектуры, которая усиливала бы существующий образ городской застройки и была готова выдержать любые будущие перемены. Предложенный метод призван помочь архитектору-практику держать под контролем многообразные составляющие архитектурной среды, видеть связь старых и новых архитектурных объектов как внутри изменяемого или реконструируемого пространства, так и на уровне всей городской среды. Этот метод не отрицает возможность ни частичного, ни кардинального изменения среды. Такой подход не даст архитектору совершить типичные ошибки, которые часто случаются при современном строительстве, и позволит сохранить ансамблевый потенциал любого городского архитектурного пространства.

 36. Архитектурная идея и архитектурная темя как категории творческого процесса.

Духовная идея, бывшая в основе мысли творца, раньше, чем физическая форма, определяет уже на стадии проектирования свое будущее воплощение, а, будучи реализована в материи объекта, служит основой его эстетического восприятия.

Прекрасное – то, что наполнено смыслом (Платон).

Философская составляющая данной модели: идея (мысль), Методы воплощения (действие), архитектурная форма (результат). Так или иначе, сфера «идеи» в модели - есть смысловое наполнение, взятое из идеального (духовного) мира, проходящее в дальнейшем воплощение в материи, через методы и приемы творческого подхода архитектора.  Типично Платоновский акт творчества – реализация «идеального» в «материальном».

Функциональность, именно как расчет рационального соответствия объекта своему назначению, в этой схеме, добавляется в проектирование только на этапе воплощения идей (применения методов проектирования) и несет лишь дополняющее значение, как и прогресс научно технических возможностей, определяющий конструктивное решение и материалы объекта. В таком случае, можно предположить, что конечная форма, имея под собой идейную подоплеку, будет нести на себе отпечаток семиотической знаковой системы, выражающей заданный смысл.

- Выражение «идей» массового сознания, благодаря чему архитектуру можно назвать зеркалом общества.

- Также присутствуют в объектах архитектурного творчества и индивидуальные, авторские идеи, отвечающие какому либо культурному периоду, или – прямо конфликтующие с ним, например, как творчество Гауди. Соотношение авторского и общественного разнится от одного объекта к другому, но, тем не менее, органично формирует смысловое содержание и его знаковое выражение.