16. Последовательность разработки проектного
решения
В основу архитектурного образования
заложена эмпирическая система выполнения проекта, образующая последовательный
ряд операций "клаузура - эскиз-идея - эскизный проект", которая,
хорошо согласуется с объективным алгоритмом появления архитектурного образа,
специально усиливая - для выработки соответствующих навыков учащихся - этапы
поиска художественного начала.
Для работы с открытыми пространствами ее
можно развить, включив раздельные схемы пространственной, композиционной и
изобразительной (тематической) подсистем.
Тогда проектирование на каждом этапе
будет идти более целеустремленно, некоторая абстрактность поиска при разработке
клаузуры или эскиза "вообще" конкретизируется при сужении задачи,
работа станет эффективнее.
Применение пространственных проекций,
макетов, рисунков желательно при завершении каждого этапа, поскольку в учебном
проекте моделирование условий восприятия объекта в натуре - основной способ
проверки правильности проектного решения.
17.
Во все времена человечество возводило сооружения для различного
назначения и пользования – культовые, общественные, административ- ные, жилые.
Зодчие стремились придать внешнему виду зданий – фаса- дам, определенную
смысловую значимость, обозначив этим не только функциональное назначение
архитектурной постройки, но и определенное эмоциональное воздействие на психику
человека (храмы, монастыри, дворцы, усадьбы, торговые и промышленные комплексы,
жилые дома).
Архитектурный
облик зданий нес в себе дух исторических эпох, молча рассказывая об эволюции
политических, эстетических, религиоз- ных нравов общества, его мировоззрения,
его мировосприятия.
Если
строили здания из естественных, натуральных материалов (ка- мень, дерево), то
использовались часто неповторимые декоративные фак- турно-текстурные цветовые
качества самого материала, созданные или выявленные ремесленным трудом
мастера.Архитектура зданий усложнялась, а вместе с ней усложняется и сам
архитектурный декор.Облицовка кладки или бетонной стены была известна еще в
древно- сти. Облицовочный материал обладает большими художественными воз-
можностями и относительной «свободой» от несущей структуры стен.Появление новых
конструктивных материалов, новых строительных технологий, тенденций, идей и
накопленный опыт позволил зодчим и строителям применять в строительстве дешевые
и прочные материалы и облицовывать их различными отделочными материалами из
натурального и искусственного камня, стекла, дерева, полимеров, металла,
керамики, цветных штукатурок, используя их декоративные качества, а в определен-
ных случаях и с заданными свойствами для защиты не только фасадов, от
атмосферных воздействий, но и внутреннего пространства зданий, от аг-
рессивного воздействия на человека бесконечного множества различных излучений.
В
Древней Руси, стране бескрайних лесов, где дерево было самым доступным
материалом, деревянное зодчество занимало исключительное положение, оно
достигало высокого совершенства и оказало на русскую архитектуру значительное
влияние.
Одна
из особенностей русского народного жилища – устойчивость его основных типов,
композиций фасадов и конструктивных приемов. Декоративные элементы – помочи,
причелины, наличники окон, балконы, крыльца и другие детали в значительной
степени были подвержены изме- нению художественных форм.
Это
приводило к большому разнообразию декоративных приемов и придавало крестьянским
домам индивидуальные черты. Декоративные формы не только в каждой области, но и
в каждом районе давали большое число
вариантов орнамента, что
придавало разнообразие архитектуре. Из поколения в поколение
передавались традиции мастеров деревянного дела, совершенствовались и
уточнялись приемы художественной обработ- ки дерева. Неповторимые образцы
резьбы по дереву дали русский Север и Среднее Поволжье. Северная резьба с ее
несложным орнаментом из косых
18
Формирование системы «Архитектурный дизайн» в
современной архитектурной теории. архитектурно-дизайнерской практике,
образовательном процессе. Зарубежный и отечественный опыт формирования среды
жизнедеятельности людей методами архитектурного дизайна.
Реалии сегодняшнего дня таковы - дизайн все активнее проникает во все сферы
жизнедеятельности человека. Архитектура не осталась в стороне. Имея больше
сходства, чем различий, архитектура и дизайн в современном мире представляют
собой достаточно успешный тандем, направленный на создание максимальных
возможностей для бытия человека. Тем более, что XXI век за свое первое
десятилетне еще более ускорил темпы организационных, технических и
технологических процессов в архитектуре и строительстве, постоянную смену
целевых установок, миграцию научных кадров и творческой интеллигенции. Что
позволило дизайну как более молодому п динамичному виду искусства
способствовать объективизации профессионального знания архитектора и
продиктовало вовлечение в исследование профессиональных проблем комплекс
культурно- антропологических дисциплин, более присущих дизайну. Дизайн в
архитектуре конца XX века - начала XXI века выводит архитектурно-
художественную сторону проектирования предметно-пространственной среды жизнедеятельности
человека и общества на совершенно новый качественный уровень.
К тому же возросшие масштабы современного градостроительства н
реконструкции городов, потребовали иного профессионального подхода, особенно
при сегодняшней специфике проектирования средовых объектов. В практике
современного проектирования все чаще используются такие понятия как «средовой
объект», «средовая система», которые более точно отражают структуру
современного города. Это связано с тем, что городская среда стала более многоликой,
сложной по своей структуре, по связям, возникающим между элементами систем. Все
больше профессионалов в своей работе придерживаются принципа от «архитектуры
объекта» к «архитектуре среды». Это значит время, когда архитектор проектировал
объект изолированно от той среды, где предполагалось его построить, уходит в
прошлое .
Сегодня быстроразвивающиеся крупные города, города-лидеры находятся на
следующем этапе своей эволюции. Мы видим, как все активнее современные
технологии меняют структуру общества и влияют на его духовно-культурное
развитие.
Сложно представить современную городскую жизнь без архитектурного дизайна.
Архитектурный дизайн позволяет человеку находиться в более совершенной среде,
более комфортной, эстетически значимой, экологически целесообразной. С
помощью средств архитектурного дизайна возможно
полностью изменить восприятие среды; изменить сценарии по которым живут
городские пространства; при реконструкции превратить рядовой городской интерьер
в средовой ансамбль.
Для профессии архитектора и дизайнера созрела объективная и настоятельная
потребность в овладении искусством архитектурного дизайна с целыо решения
разноаспектных архитектурных и дизайнерских задач, которые возникают в процессе
проектирования города, его фрагментов, отдельных объектов в комплексе с
традиционными задачами создания градостроительной, архитектурной и дизайнерской
формы.
Современная городская среда предоставляет комплекс условий для творческой
деятельности, формирующей новые направления в науке, искусстве, культуре и т.д.
Архитектурный дизайн как раз и является тем новым в искусстве, которое
позволяет использовать не только традиционные средства архитектуры и дизайна,
но и задействовать такие новые как интерактивная архитектура, интерактивный
дизайн, причем в комплексе решая функциональные и эстетические задачи.
Л еще один снектр задач, который успешно может быть решен средствами
архитектурного дизайна это создание определенного эмоционального климата
проектируемого или реконструируемою городского пространства. Здесь работают
приемы колористической организации пространств, цветового дизайна, ландшафтного
дизайна, светового дизайна.
В образном решении современного архитектурного дизайна, отмечается
стремление превратить элементы предметного наполнения в необычные произведения
пластического искусства, которые способны одновременно «зафиксировать» место и
«придать» этому месту запоминающееся своеобразие.
Тенденции
развития архитектурного дизайна многоуровневых городских пространств
(отечественный и зарубежный опыт). П о.1 и cm ил и чн ост ь, н о л икон ц ен ту ал ь и ост ь.
Современный мир архитектурного проектирования как отдельных объектов/так и
комплексов, и целых районов делает основной упор на полифункциональность, взаимопроникновение функций и многоуровневость пространства. Такой подход
позволяет полнее учесть социальные требования, утилитарно-функциональные,
эргономические, эстетические. Естественно, что при таком подходе задача
создания комфортной городской среды. имеющей свой индивидуальный,
запоминающийся художественный образ выходит на первый план.
Для этой цели в лучших проектах конца ХХ-начала XXI веков все чаще авторами
используются основные тенденции современного архитектурного дизайна.
Основные группы средств архитектурного дизайна в зависимости от вида
архитектурно-дизайнерского проектирования в городской среде;
-Средства свето-дизайиа: элементы подсветки, свето-оборудованне, и
Средства цвето-дизайна: цветовое решение фасадов, ограждений, суперграфика,
росписи.
-Средства ландшафтного дизайна: озеленение, зеленая скульптура, парковая
скульптура, геопластика, искусственный ландшафт, террасирование, оборудование и
др.
-Средства информационного дизайна: информационные вывески, бигборды,
рекламные шиты и др.
-Средства монументально декоративного искусства, включая арг- дизайн.
-Средства интерактивного дизайна.
-Средства «праздничного» дизайна.
Номенклатура средств архитектурного дизайна:
-Плоскостные сооружения, благоустройство
-Малые ландшафтно-архитектурные формы, архитектурно дизайнерские формы,
-Элементы ландшафта
-Монументально - декоративные элементы оформления среды (скульптура,
росписи, суперграфика и г.д.)
-Информационные устройства, визуальные коммуникации
-Уличное оборудование
-Временные праздничные оформления
-Временные сооружения и оборудование
-Система искусственного света
архитектурно-планнровочныс средства формирования городской среды:
-Архитектурные объемы;
-Плоские сооружения;
-Детали архитектурных объемов;
-Произведения монументального декоративного искусства, арт-дизайна;
-Средства информации;
-Средства архитектурно художественного (декоративного) освещения;
-Городское оборудование;
-Элементы ландшафта;
-Вторые планы, панорамы;
-Суммарная картина;
На основании анализа зарубежного ч отечественного опыта фор мирования среды жизнедеятельности
людей методами архитектурного дизайна можно выделить следующие современные
тенденции развития архитектурного дизайна:
1. Соединение,
синтез в едином дизайнерском элементе разных, порой далеких друг от друга
функций.
2. Стремление
средствами урбодизайна соединить разнородные городские пространства в целостное
образование.
3. В образном
решении современного архитектурного дизайна отмечается стремление превратить
элементы предметного наполнения в необычные произведения пластического
искусства.
4. Активное
использование средств свето-дизайна. С помощью света создается специфический
зрительный образ городской среды в вечернее время. Попытка подчинить городское
пространство используя средства свето дизайна, возникновение изменяющегося
«многомерного пространства».
5. Активное
использование цвета в декоративном мощении пешеходных зон.
6. Активное
использование цветового дизайна как самодостаточного вида архитектурного
дизайна для создания художественного образа среды.
7. Использование
средств интерактивного дизайна в проектировании
праздничной среды города.
8. Возникновение и
последующее слияние видов дизайна (свето- и интерактивный дизайн, рекламный
дизайн и свето- дизайн).
9. Активное
взаимодействие (ландшафта и архитектура), экологически направленный дизайн.
10.
Возрождение ландшафтно-паркового
искусства: активное включение в городскую среду ландшафтного дизайна, как
неотъемлемого компонента, методом геодезии.
11.
Тенденция синтеза искусств в
городской среде.
12.Экологическая ориентация проектирования городского дизайна использование
экодизайна.
19.
На этом этапе основными являются так называемые средства гармонизации:
пропорции, модуль, ритм, масштабность и др. Их лучше называть средствами соразмерности,
поскольку объемно-пространственная и тектоническая организация формы также
служат целям гармонизации.
Метр
и ритм обычно выступают в единстве с другими средствами композиции. Для того,
чтобы понять их место в композиции, важно иметь в виду, что они всегда связаны
с пропорциональным строем предмета и способствуют выделению главного, выявлению
характерных черт и акцентов, их закономерного чередования, как, например, в
интерьере гидростанции.
Роль
модуля проще всего показать на примере архитектурных сооружений, но он
проникает и в дизайн — особенно там, где художественное проектирование связано
с архитектурой: при оборудовании помещений и изготовлении самого оборудования
из унифицированных элементов (например, мебели).
Другое
средство достижения соразмерности — пропорционирование, т. е. использование
законом-ерных соотношений различных частей для придания предмету целостности.
Но пропорциональность служит и решению главных функциональных задач. Так,
пропорции жилой комнаты влияют на удобство использования этого помещения. Чем
ближе соотношение его сторон к единице, т. е. к квадрату, тем больше
возможностей для его полноценного оборудования.
Главное
в пропорционировании — образное выражение гармонического согласования, единства
частей и целого, что предполагает его связь с другими средствами композиции: с
формированием тектонических, масштабных и др. закономерностей построения формы.
Поиск пропорциональных соотношений в целом всегда связан, таким образом, с
решением композиционных задач, с необходимостью использовать для этого весь
арсенал композиционных средств.
Под
масштабностью понимается, прежде всего, соизмеримость предмета с человеком. Но,
проектируя этот предмет, художник должен заботиться и о том, чтобы он по
величине и размерам отдельных частей соответствовал назначению и был связан с
окружающей средой. Масштабность, таким образом, в отличие от масштаба — это
положительное, присущее предмету качество, помогающее сделать его соразмерным.
Представления
о масштабности не постоянны, они меняются в связи с тем, что
Меняются
материалы, способы их обработки и превращения в конструкции, меняется окружение
и т. д. То, что сегодня считается масштабным, завтра может перестать быть
таковым из-за изменения ряда исходных условий.
Иногда
среди средств, используемых для достижения соразмерности, называют еще контраст
и нюанс. Строго говоря, они характеризуют различные реальные соотношения и не
являются средствами соразмерности. Более того, художественный смысл эти
отношения приобретают при вступлении во взаимосвязь с другими средствами
композиции, способствуя тем самым выявлению главного в композиции изделия,
придания ему целостности и гармоничности. В реальном проектировании часто
требуется усилить или, наоборот, сгладить различия в элементах формы. И именно
в этих случаях оказывается полезным использование контрастных или нюансных
соотношений.
Средства
соразмерности — самая большая и эффективная группа композиции, обеспечивающая
гармонизацию формы. Но, оказывается, и этого недостаточно. Нужно еще найти
фактуру, цвет и пластику внешней формы, ибо без этого она окажется
недоработанной.
Учет
этих групп закономерностей позволяет, таким образом, согласовать проектируемый
объект со всем предметным и архитектурным окружением, сделать его масштабным
этому окружению и использующим его людям, повысить информативность его формы,
добиться наибольшего слияния с содержанием, выразить в форме тончайшие нюансы
социально-психологической ориентации и т. д. и получить в итоге наиболее
содержательную и гармоничную форму, т. е., иными словами, сделать объекты
эстетически наиболее полноценными.
20
понятие жилой среды (жилища) не ограничивается стенами здания, включает:
-придомовую территорию, -микрорайон, -жилой
район со всеми учреждениями обслуживания.
Тесная
взаимосвязь внутрижилищной и городской среды определяет необходимость
рассмотрения системы
“человек
– жилая ячейка – здание
–
микрорайон – жилой район города”
как
единого комплекса - жилой (бытовой) среды.
Для
жилой среды характерны:
-Искусственность
- определяющую роль в создании среды имеет целенаправленная деятельность
человека;
-Непрерывная
изменчивость - динамизм среды, порождающий новые проблемы;
-Создание
новых сооружений и коммуникаций;Расширение числа потребностей,
удовлетворяющихся в данной среде (трудовая и общественная деятельность, учеба и
самообразование, культурное развитие, общение, развлечения, оздоровительный и
спортивный отдых);
-Наличие
позитивных и негативных факторов
Уровни
жилой среды:
Термин
“жилая среда” обозначает сложную по составу систему, в которой объективно
выявляются три иерархически взаимосвязанных уровня:
1.
Дом(квартира)
2.
Микрорайон
3.
Город
На
каждом уровне рассматриваются факторы среды, соответствующие данному уровню
Жилая
среда как объект проектирования. В современной проектной практике прочное
место занимают представления о жилище как о иерархически построенной системе,
простирающейся от мира вещей в семейном быту до поселения в целом. Утверждение
этих представлений в реальных и футурологических проектах, в теории и в
постройках составляет характерную особенность новейшей истории создания жилища.
Еще в 20-е годы многие архитекторы стремились раздвинуть границы проектирования
жилья до разработки мебели и оборудования. Известно немало проектов того и
более позднего времени, в которых моделируется социально-бытовое обслуживание в
жилом доме и вне его, обозначаются зоны индивидуальной и общественной
деятельности. Все более активное выражение в жилищной проблематике получал
градостроительный аспект. Таким образом, понятие "жилище" было
значительно расширено, а в 60 - 70-е годы получило распространение еще одно
более точное определение этой системы как жилой среды.
На
каждом своем уровне - от квартиры до системы расселения - жилая среда обладает
определенной структурой. Так, в масштабе поселения, жилого района или
комплекса, она представляет собой совокупность элементов природного ландшафта,
жилых зданий, объектов культурно-бытового назначения, транспортных и пешеходных
путей, элементов благоустройства и озеленения и т.п. . Сочетания этих элементов могут быть
самыми различными, но каждый раз они образуют целостную систему, в которой
развертывается значительная часть жизнедеятельных процессов. Возникающая в
рамках такой системы жилая среда, обладает организованным пространством. Из нее
удалено производство и другие функции, несвойственные селитебным зонам.
В
пределах одного здания жилая среда формируется квартирами, элементами
инженерно-коммуникационного обеспечения, а в ряде случаев и помещениями
общественного назначения и т.д.
Качество
жилой среды определяется ее функционально-планировочными, гигиеническими,
техническими и эстетическими характеристиками, которые в равной степени важны и
для квартиры, и для селитебных зон. Наличие этих характеристик обеспечивает
комфорт проживания, а следовательно, и социальную эффективность жилой среды.
Достижение комфорта составляет главную цель проектирования. Для ее реализации
приходится решать целый ряд специфических задач.
В
городе и в селе организация жилой среды начинается с размещения селитебных зон
относительно мест трудовой деятельности населения, элементов природного
ландшафта и центров обслуживания. Намечается сеть пешеходно-транспортных
коммуникаций и система озеленения. Ответственной задачей является
функциональное зонирование территорий и пространственная организация застройки.
Будь то планировочный или жилой район,
микрорайон, межмагистральная территория, или группа домов - всюду должно быть
предусмотрено оснащение территорий зонами отдыха, детскими и спортивными
площадками, автостоянками и другими функциональными элементами необходимыми для
повседневного использования населением.
Чрезвычайно
остро сегодня стоят экологические задачи. Их решение требует всестороннего
учета природно-климатических данных, в частности направления господствующих
ветров и характера рельефа, а также бережного отношения ко всем природным
ресурсам. Только так можно устранить или снизить загрязнение воздушного
бассейна в пределах селитебных зон. Актуальной остается защита жилья от
повышенного шумового фона. Эффективным средством создания нормальной
экологической обстановки в жилой среде служат правильно выбранные планировочные
приемы для застройки и типы жилых домов.
Проектируя
жилую среду на всех ее уровнях, необходимо четко представлять себе образ жизни
населения, его демографическую структуру, потребности людей в сфере быта и
досуга. Следует помнить, что сформированная человеком жилая среда сама
воздействует на человека и во многом определяет его образ жизни.
Комментариев нет:
Отправить комментарий