11-15

11. Соподчинение художественных компонентов.

Цельность, соподчинение и равновесие являются основными законами художественной композиции. Цельность - это необходимость согласованности всех элементов композиции, их связь и неповторимость. Равновесие – представляет собой гармонию всех частей одного целого. А когда все средства композиции подчинены одной идее – это называют соподчиненностью.

Композиция подразумевает, что все ее части, и главные, и вспомогательные, увязаны в органичную целостную систему. Важна целостность не только самой формы, но и ее связующих компонентов – соподчинение.

Равновесие бывает статическим и динамическим. Сбалансированность элементов композиции, производящая впечатление неподвижности – это статическое состояние. Динамическое состояние – это сбалансированность элементов, представляющих собой движение.

Выделение доминаты – это соподчинение. Центральному образу подчиняются все сопутствующее элементы.

Композиционный центр зависит от собственной величины, и величины своих составляющих. Вокруг элемента образуется пустое пространство, а все остальное сближается.

При организации композиционного центра следует учитывать законы визуального восприятия плоскости. Он располагается в активной области плоскости, в активной, центральной части.

Ритм –повторяемость явлений, элементов и форм, закономерность их чередования. «Ритм» - буквально означает «такт, мерность».

Метричность –это повторяемость без изменения. Если развитие ритма в композиции имеет пределы, то метрическая композиция может повторяться бесконечно.

12. Гармонизация и целостность облика городской среды.

Гармонизация – достижение совместной композиционной согласованности (цельности) впечатлений всех составляющих, компонентов. Непротиворечивое единство сливающихся в ансамбль впечатлений от слагаемых композиции средового пространства.

Гармония – связь, стройность, соразмерность.

Гармонизация облика среды - приведение разнородных впечатлений от отдельных составляющих среды в непротиворечивую согласованную систему на основе коррекции, дополнения части их параметров и свойств, подчиненных общему композиционному замыслу средового образования.

5 принципов гармонизации:

1. Повторяемость свойств целого, его части (введение какой-либо узнаваемой, конкретной формы (детали)) его основных элементов.

2. Соподчинённость частей, выделение главных, второстепенных и дополнительных (нейтральных элементов).

3. Соразмерность (пропорциональные или ритмические, метрические ряды).

4. Уравновешенность частей целого (условное равновесие фрагментов относительно общих осей)

5. Единство визуальной организации объектов (синтез всех предыдущих принципов).

14. Взаимосвязь утилитарных и художественных ф-ций.

 Специфика художественного содержания продуктов дизайна в том, что познается и оценивается не внешнее явление, как в произведениях изобразительного искусства, а утилитарность, содержание, социальное значение самого реального предмета. Поэтому, продукт дизайна есть не просто взаимодействие художественного содержания и формы, а специфическое проявление «тенденций, свойственных как техническому, так и художественному творчеству – функциональности и экономности, обеспечивающих утилитарность конструкции, выразительность и эстетичность, характеризующих художественность формы. продукт дизайна – это бифункциональная структура, соответствующая комплексам технических свойств – утилитарность конструкции, и художественных свойств – художественность формы. продукты дизайна совмещают в своей структуре две пары противоположных компонентов – единство утилитарного содержания и конструкции, с одной стороны, и единство художественного содержания, с другой.  

Полноценное проявление синтеза материальных структур продуктов дизайна определяется следующими условиями:

1) единством утилитарного и художественного содержаний. Основываясь на специфике проявления художественного содержания дизайнерского продукта в процессе его «познания и оценки», выявляется воздействие художественного содержания на структуру его формы, с одной стороны, и одновременную зависимость художественного содержания от этой структуры, так как она является «воплощением утилитарного содержания предмета» .

2) Определяя вторую характеристику специфики дизайнерского продукта – тектоничность, авторы выводят ее из структурной системы формообразования, которая состоит в том, что «конструкция определяет форму, а последняя, по принципу обратной связи, влияет на конструкцию, организуя и упорядочивая ее. В результате и возникает единство конструкции и формы, т.е. тектоничность» .

 

 

 

 

 

 

13. Система мон.-декор. и худ. решений.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

15. Колористика городской среды.

Архитектурная колористика городской среды - совокупность приемов и методов формирования гармоничного облика всех совместно визуально воспринимаемых объектов на городских территориях (как природных, так и искусственных: зданий, сооружений (как временных, так и постоянных), малых архитектурных форм, мощения, цветников, высокой зелени и т.д.), создание или выявление решений (окраска, облицовка, мощение, озеленение, флористика и т.д.)

В современных городах преобладает типовое строительство. Одинаковые дома, хаотичное распределение света, рекламных вывесок, магазинчиков – все это порождает монотонность, воздействующую на психику городского жителя. Такое влияние сродни «белому шуму». И хотя сейчас наблюдается тенденция к уменьшению типового строительства, негативное влияние перечисленных факторов по-прежнему сильно. Активный, агрессивный яркий цвет, применяемый в архитектуре, способен оказывать столь же разрушающее влияние.

Планируя колористику города, нужно обращать внимание на ряд факторов. Климат, в котором расположен город, флора и фауна местности. Иными словами, естественная цветовая гамма территории. Изначальное устройство города на данный момент: структура зданий, их расположение, особенности. Высотность города или, наоборот, преимущественно приземленные постройки – все это факторы, влияющие на выбор колористических решений.

Огромное влияние оказывают и цвета, которые использовались в постройках жилищ в данной местности ранее, а также значение тех или иных цветов в традициях населения. Важно к тому же, какую окраску имеют наиболее распространенные в данной местности строительные материалы.  Безусловно, имеют значение и особенности каждого конкретного здания. Одни и те же принципы нельзя слепо применять и к больнице, и к ночному клубу.

Город как среда обитания вместе со всеми своими особенностями оказывает влияние на формирование личности человека. Важно, чтобы городская среда была сбалансирована и гармонична в цветовом оформлении, как, впрочем, и в остальных аспектах.

Цветовая гармония предполагает, что два или несколько цветов, находясь рядом, вступают во взаимосвязь и в результате оказывают положительное влияние на эмоциональное состояние человека. Как только эти связи нарушаются и возникает цветовой диссонанс, влияние становится негативным.

Самое простое решение – использовать один цветовой ряд, играя насыщенностью и глубиной цвета, регулируя баланс светлого и темного. Чем ближе выбранные решения к естественной природной среде, тем больше возможностей гармоничного и позитивного воздействия цветового ряда на психику человека. Чтобы найти беспроигрышные сочетания, стоит обратиться к природе: повторяя созданную ею гармонию, невозможно ошибиться. Нужно добиться сочетаемости основных цветов, задействованных в палитре. Дополнительные цвета, если и внесут некоторый диссонанс, то не разрушат гармонии в целом.

Интенсивность освещения в разные времена года и время суток напрямую связана с тем, какие цвета должны использоваться для создания гармоничной и комфортной среды.

Помимо природных особенностей существуют также социально-культурные влияния. В первую очередь, это цветовые традиции в отдельных регионах. У разных народов цвета могут нести разную смысловую нагрузку.