1-5

Типология интегральных форм среды

2.Общие характеристики каждого типа  интегральной среды

ИНТЕГРАЛЬНЫЕ СРЕДОВЫЕ СИСТЕМЫ — области обеспечения активной жизнедеятельности, лежащие на стыке интересов всех слоев общества и обладающие ярко выраженными особенностями зрительных образов всех своих компонентов (пространство, оборудование, предметное наполнение, одежда, аксессуары), обусловленных спецификой процессов, породивших данную систему. интегральные формы— их ведущая функция столь значительна, что ей подчиняются все характерис­тики средовых систем и их элементов. Таковы транспортная среда, среда для эксперимента в экстремальных условиях (в космосе, под водой), рели­гиозная или армейская сферы. Могут различаться и узко специализиро­ванные средовые комплексы,например, системы ориентации в городс­ком пространстве или структуры со специфическими геометрическими ха­рактеристиками — линейные, узловые, расчлененные.

Сегодня к интегральным типам среды можно отнести четыре сферы:

• транспорт, армию, медицину и религию, которые:

1.    каждая по-своему пронизывают все подразделения общества;

2.    имеют значение для нормального функционирования всех видов производительного труда; в) так или иначе вычленяются, выделяются визуальной организацией из прочих форм среды.

Причем люди, вольно или невольно включенные в процессы соответствующей средовой деятельности — врачи, служащие транспортных компаний, пассажиры, военные всех рангов, священнослужители — ведут специфический для данной сферы образ жизни, регламентированный ее правилами и установками. К И.С. в полной мере относится понятие «инфраструктура» — совокупность сооружений, систем и служб, необходимых для функционирования общественно-производственных комплексов и обеспечения условий жизнедеятельности человечества. Причем они являются одновременно и «производственными», и «социальными» разновидностями этого класса явлений, т.е. одинаково важны для всех сторон человеческой жизни.

Вторая особенность этих форм среды — каждая из них охватывает строго определенные области деятельности (жизнеустройства, мировоззрения, эмоциональной сферы). Естественно, что эти области в каких-то случаях пересекаются (существуют врачи на транспорте, полковые священники и т.п.), но определяет характер среды специфика ведущего, «титульного» вида деятельности.

Третья особенность — все четыре сферы имеют долгую историю развития, позволяющую проследить специфику их «работы» и особенности становления и прогнозировать отдельные направления перспективного движения их визуальной организации.

Четвертая — в них участвуют все возможные средства визуализации средового процесса, т.е. комплекс явлений и слагаемых, образующих данную средовую форму, максимально полон для процессов средо-формирования вообще и всегда подчинен ведущему для этой формы началу. Причем общество, чувствуя исключительность этих начал для собственного существования, всегда находило и будет и дальше находить средства и силы для зрительного выделения соответствующих форм среды из пестрого мира жизни.

Проявляются названные особенности в каждой из сфер по-своему, в соответствии со спецификой породивших их потребностей общества (в перемещении людей и грузов, защите отечества, охране здоровья и т.д.). Но все они весьма примечательны общей чертой — убедительностью показа процесса «прорастания» ведущего фактора становления средовой системы в художественный результат.

Функциональная типология Интегральной средовой системы (производственных, общественных, жилых и пр.) в жизни произвольно накладывается на художественную. Многообразие интерьерных объектов можно разделить на две группы: единичные помещения (торговый зал магазина, цех), и системы помещений, составляющие функционально-пространственную среду Интегральной средовой системы всего здания или его части (связка «вестибюль—фойе—зал» в театре). В первом случае все композиционные построения Интегральной средовой системы ограничены рамками одной комнаты или зала, и роль элементов композиции выполняют фрагменты или детали этого помещения. Во втором по законам композиции строится совокупность разных Интегральных средовых систем и доминантами или акцентами художественной структуры выступают помещения или группы помещений, а не их части.

3. Художественное формирование среды для динамических и периодических процессов.

Многообразие жизненных ситуаций в городе суммируется с по¬мощью понятия "калейдосконичность" городской среды. Это понятие вбирает в себя не только многообразие функциональных элементов„ обеспечивающих широкий выбор потребительской деятельности в го¬роде, но и различия в их стилистике.

Однако создание художественно выразительной городской среды не сводится к формальному требованию разнообразия и сти¬листической калейдоскопичности его элементов. Внимание к социо¬логическим и психологическим аспектам поведения человека в го¬родской среде не должно заслонять тот факт, что образная органи¬зация среда - дело художественного –творчества

Городские праздники- периодические, динамические события, влияющие на все сферы процессов городской среды.

Атмосфера праздничной приподнятости - явление, исторически обусловленное самим характером городской жизнедеятельности. В по¬следние десятилетия эта праздничность городской атмосферы стала намеренно усиливаться, особенно в городских центрах.

После окончания праздников городская среда сохраняет многие элемен¬ты оборудования, предназначавшиеся для обслуживания праздника, и самый стиль приподнятой театрализации, сопровождавший праздник. Огромную роль в этих ситуациях начинает играть графический ди¬зайн, далеко выходящий за рамки решения утилитарно-коммуникативных задач. Особое значение, которое придается элементам графического оформления городской среды, и, как правило, большой их масштаб привели к популярности такого явления в художественной организа¬ции городской среды, как суперграфика.

4.Две разновидности среды(«среда – состояние», «среда – событие»)

Огромную роль играют визуальные характеристики второго плана, присвоенные ху­дожником компонентам среды субъективно, вне связи с их содержанием. Таковы яркость и пластика ограждений, формы и цвет элементов предмет­ного комплекса, варианты их комбинаций и группировок. А облик элементов мобильных — машины, мебель, одежда посетителей кафе или музея — уточняют эмоцио­нальные характеристики объектов или ситуаций «снизу».

Относительно независимо от визуальных параметров формируют ха­рактер среды ее эксплуатационные качества. Неудобство, дискомфорт раз­рушают, дискредитируют положительные свойства среды; понимание цен­ности или оригинальности устройства элементов обстановки делает среду значительнее, интереснее. Т.е. в комплекс средовых воздействий структу­ры, назначения и облика в целом вплетаются нюансы чисто «дизайнерско­го» происхождения.

Детальная трактовка размерно-функциональной типологической матрицы, указывающей проектировщику приоритетные средства формиро­вания среды, подсказывает существование иных классификационных си­стем, рассчитанных на специфическое приложение.

Например, полезно разделение всех форм среды на две разновидно­сти — «среда—состояние» и «среда—событие». К первому типу отно­сятся ситуации при «нормальной», штатной эксплуатации: в магазине торгуют, в школе идут уроки и т.д. Вторая предусматривает работу тех же объектов в экстраординарных вариациях: во время презентаций, праздни­ков, в день выпускного бала и т.п. Она характерна привлечением специаль­ного дополнительного оснащения, перегруппировкой, неожиданным при­менением тех дизайнерских элементов, которые функционируют в обыч­ной обстановке. Интерьер украшается плакатами и цветами, столы состав­ляются вместе для приема гостей, устанавливаются ненужные обычно мик­рофоны и громкоговорители, устраивается иллюминация, придумывается особый сценарий действа с приглашением артистов.

5.Проектирование выставочных пространств арх.среды

приходится иметь дело с открытым, замкнутым и взаимосвязанным пространством. Наиболее распростр. схема решения пространства - растр. Он как бы образует виртуальный каркас. Принцип модульной сетки. характерны - функциональность, удобство, способность к трансформации из ограниченного количества элементов. Жесткая схема метрич. каркасов уместна в ситуациях с разнородными экспонатами.  Совмещение в композиционной схеме регулярного и нерегулярного.создает контрастное соотношение и выгодно подчеркивает характер каждого из них. Традиционно встреч. на выставках:
закрытое, открытое и совмещенное.ЗАКРЫТОЕ ПРОСТРАНСТВО.На западе называется MAGIC BOX (волшебный ящик) намеком, что внутри должно происходить нечто необычное. Такое пространство применяется, когда экспозицию необходимо изолировать от шума или света. выглядит как некий масштабный объект. Внешняя поверхность - всегда отличный рекламоноситель. OPEN SPACE.ОТКРЫТОЕ ПРОСТРАНСТВО. максимально взаимодействует со средой павильона. Применяется, когда необходимо привлечение зрительского потока с минимальным порогом доступа. наилучшим образом выглядят крупные экспонаты. требует безукоризненной организации работы персонала стенда (негде спрятаться). Но чаще всего применяют формат КОМБИНИРОВАННЫХ ПРОСТРАНСТВ.Работа с экспозицией предполагает совмещения на стенде заданных функций, а также информативной, образной архитектуры, привлекательной издалека и в то же время удобной .комфортной для обслуж. персонала. Нередко это носит упрощенный характер: в закрытых частях устраивают переговорные комнаты, а открытая служит для непосредственных контактов с посетителями. Многоэтажные конструкции стендов во взаимосвязанных пространствах на небольшой площади. Первый этаж отдается под экспозицию, второй - под сопутствующие или технические задачи. Очень эффектно выглядят переговорные в виде антресольных кафе, откуда открывается вид на весь павильон. Проектирование и строительство очень ответственно. Применяют исключительно те экспозиционные системы, которые сертифицированы по нагрузкам и специально предназначены для многоэтажных сооружений. Это означает, что при пролете 6 метров конструкция должна выдерживать нагрузку в 200 кг/кв.м. Любой вид пространства учитывает  основные пути подхода посетителей к стенду. Это необходимо для того, чтобы избежать пересечения потоков и обеспечить комфорт. Это принято называть ГРАФИКОМ, или МАРШРУТОМ ДВИЖЕНИЯ, они наглядно изображаются на планировочной схеме.
График движения варьируется в диапазоне от свободного до жестко принудительного. Чем проще и однороднее тематическая и пространственная структура стенда, тем больше свобода перемещения у посетителя. Сложные сюжетные экспозиции, предполагающие последовательное восприятие зрительного ряда, предлагают принудительные маршруты, часто в виде лабиринта. При этом механическое выгораживание маршрута почти всегда вызывает внутренний протест. Есть более мягкие приемы организации движения на стендах.ЗОНЫ НЕДОСТУПНОСТИ используют свойства подсознания человека. Есть некий психологический барьер, запрещающий переступать границы, созданные с помощью цвета, фактуры или уровня пола. Это свойство часто использ. для управления движением посетителя. Контраст поверхностей глянцевого и коврового покрытия - очень простой и эффективный прием, выборочно ограничивающий проход в зоны предметных инсталляций, VIP-территорий. Очень популярно разграничение уровней пола.

Обычно на подиумах выставляются предметы, возможны решения, когда зритель находится на ходовом подиуме, а экспонаты располагаются ниже. В некоторых ситуациях обзор экспозиции с верхних точек наиболее выгоден - например, при демонстрации промышленного оборудования или автомобилей.

Ограничить доступ возможно, засыпав пограничную поверхность щебнем, керамзитом, песком или мраморной крошкой. Бывают и более экзотические приемы - такие, как газон или бассейн.